郑翰献

1965年冬出生于浙江千岛湖畔耕读之家，研究生，高级工程师。

中国书法家协会会员、杭州市书法家协会主席团成员。

杭州市政府副秘书长，钱江新城总指挥、党委书记，浙江省青联常委。

著有《天行健——郑翰献草书习作》、《郑翰献书法选》、《杭州桥》等。

一年前，郑翰献去看望书法泰斗欧阳中石先生时，中石先生看了他的草书作品说：“很了不起，你的草书没有烟火味，没有官儿气，也没有匠气，再认真临读名家，当是大可期待的。”欧阳中石先生和郑翰献畅聊了一个多小时，对他的书法进行了悉心指导，中石先生对这位书法才子喜爱有加，还亲自推荐郑翰献到首都师范大学中国书法研究院作访问学者，以让他对书法艺术作更深入的学术研究。最后，他特亲笔书写“明高必学，自是无成”八个字，并题“望与翰献同道共勉” 赠与郑翰献。

郑翰献先生虽尚年轻，但十几年习草书下来，书法功力日益深厚，他的草书作品很受专业人士和藏家的好评与喜爱，中国美术学院书法博导、著名书法家王冬龄赞其草书“师法得道，健笔脱俗”，著名国画大师何水法先生称其草书“满目温雅，别开生面”，“落笔率真，气象生动”。

的确，对于书法，郑翰献是用心去书写的，他说，自己虽是后学，研习书法的热情却诚笃而执著，并很想为杭州这座书法名城尽分心力。因此，他工作之余潜心于书法艺术，临名帖，求名师，颇有心得，终日孜孜以求，更乐在其中。

郑翰献说，书法中的草书不仅是中国特有的艺术，更是“书法中的书法”，没有一颗虔诚之心，没有宁静的心境是进不去的，他不相信借醉酒挥笔就能写成行云流水之草书，他说毛泽东主席一般是不喝酒的，但他的书法真自然得行云流水了，他的批示批注都用草书，是用怀素之笔在工作的，这就是平时积淀下的“功力”。

郑翰献的每幅作品都充满了饱满的热情，是用心研习、多年积淀的产物。多年下来，他的草书潇洒流落，古韵与新意俱现，逐渐形成了自己独特的风格。

相知无远近，万里尚为邻                         生之者众，食之者寡

细细品味郑翰献先生的草书作品，似有一种朴拙之美，行云流水中又觉布局严谨，赏之似无言之诗、无图之画、无人之舞、无声之乐，带给人以独特的美的享受，令人欲罢不能。品读这样的书法作品，能体会到书法本身的艺术魅力，其中更饱含着书法家多年来笔走银蛇的“功力”。就像观赏郑翰献先生的书法作品时，总感觉飘逸中见沉着，清丽中见遒劲，形拙而神畅、无法中有法的笔下功底。

著名书画家何水法先生称郑翰献“为书颖悟执著”，郑翰献先生习书法的悟性是极高的，但多好的悟性都得有扎实的根底。多年来，郑翰献先生坚持临习与创作，意欲博采各家之长，时至今日，仍未敢有丝毫松懈。

他学草书直接从于右任入手， 一些同道怕他进得去出不来，他说于右任的标准草书是给出了一种规律，告诉了我们草书之形，草书首先是形不能乱，而要得草书之神，就要先追古寻源，得师法古人名家，郑翰献研习王羲之、王献之从楷到草的衍变之路，再研习孙过庭《书谱》让他心胸豁然开朗，郑翰献先生有感而发地在笔记中写道：“《书谱》全文闪烁着孙过庭的儒家审美思想和人生理想，让人心静气畅，一扫浮躁之气，我再苦学二十年，方可得其皮毛……”艺术要悟道，书法尤其如此，如不得心源就会心枯笔涩，笔出字僵。

郑翰献再入张旭、怀素又攻黄庭坚、王铎，浸淫于宋克、徐渭、郑板桥等名家的世界，读他们的帖，临他们的帖，与他们对话，寻找草书行笔的最佳美感。郑翰献先生说，书法作品要具整体的美感，就要把握“提”与“按”的力度与分寸，该守则守，该放则放，正斜得法、方圆相映、笔墨上给人以似断非断、墨断意连、意断墨连遐想之美。

所以他的书法形成一种独特的艺术效果，那种畅快淋漓，犹如夏日荷塘里的莲花，总会有一种沁人心脾的感觉。

现在，他又广收欧阳中石的书帖，并潜心研读，他说欧阳中石先生是当今书坛学养极深的大师，其人品、学品、书品均让人仰望。他称“中石先生之为学为书， 都在其为人中可见也” 。他说， 中石先生不仅是自己的“ 一日之师，一字之师”，而是终身之师。

对草书艺术， 郑翰献先生是整个身心沉浸其中的，他每次出差无论到哪里都会带着书帖，每有空闲便读帖“意临”，在我去采访他的时候，他正在临着宋克的章草书谱，领会徐渭和郑板桥的书法架构之美，他说每读一次、每临一遍总有新收获，他说徐渭的作品看似狂放不羁，可笔笔见力；郑板桥作品看似乱石铺路，实是乱中见美的，艺术就是这样，一笔一画皆是情怀。

是啊，郑翰献先生是带着情怀去挥洒草书的，其书其字真如其人，真诚方正。他说自己学习书法是从父亲的家书开始的，那份深情让他至今切切，所以现在他落笔挥墨都饱含一份情怀，每幅作品都是浓情蘸墨，心随笔动的。郑翰献先生认为，字要从心而发，每一点每一笔，皆由心到笔，真情涌动之际挥毫，方显翰墨淋漓。

郑翰献先生由衷热爱中国传统文化，不久前由中国画报出版社出版的《天行健——郑翰献草书习作》乃是郑翰献先生独在书房为书客之硕果，其中囊括了温家宝总理《温文尔雅》中引用过的经典诗文，也是郑翰献先生怀着对中国古诗词的挚爱，潜心泼墨创作的草书作品，其书法挥洒自如、自成一体。

笔含情，墨蘸心，纸留芳，静观先生书中的书法作品，犹如青瓦木房中烹煮的清茗，随着袅袅的青烟，升腾的是如茶香般的清甜、悠然与平和之气。

郑翰献先生说，草书相较于隶书、楷书等其他书法，最长于情绪的表现力，最足以表情达意、畅抒胸臆，而自己是一个达观性情之人，属于“豪放派”，和草书所追求的意境相仿，草书的创作过程最为畅快淋漓，书成之后创作感油然而生，是自己书法创作中最爱的一种形式。草书的笔法往往没有定势，最重要在于笔法的丰富多变。古人有言“字为心画”，“字如其人”，笔随心动，情随意动，翰逸神飞之际，一个人的性情也会从字里行间体现出来。

草书是心灵的艺术，也是一个人气质、性情和人格的流露。

郑翰献先生曾参与治理杭州京杭大运河十余年，带着历史使命感和艺术家的眼光去建设运河的自然景观、人文景观，让京杭大运河成为西湖之外的又一胜景。现在他又担任杭州“钱江新城”建设指挥者，他说要用艺术之美去构画新城，让这座新城成为杭州的“外滩”，重现马可·波罗笔下最美的“华贵天城”，让人们一边领略运河沿岸的都市风光，一边在柳丝烟霞、小桥画舫中感受流动的中华文明。