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魏碑隶意几重天 出神入化非等闲——专访安徽省寿县著名书法家许磊先生

时间:2017-01-25 09:15来源:未知 作者:张行方 点击:
魏碑的横画和捺画保持隶书的特点,常伸展到字形边界甚至超出边界; 字形与隶书相比呈扁方形;突出的特点是撇捺向两侧伸展,收笔前的粗顿以及抬峰,使整个字形厚重稳健略显飞扬、规则中正而有动态,颇具审美价值。如《爨宝子碑》、《爨龙颜碑》,而《张黑女》

魏碑隶意几重天  出神入化非等闲

——专访安徽省寿县著名书法家许磊先生

全媒体记者:张行方

许磊先生,安徽寿县人,笔名去枯,斋号愚人茅舍。中国书法家协会会员,寿州印社副社长,寿县历史文化研究会副秘书长,淮南市名流书画院常务副院长。

书法,篆刻作品获奖,入展西泠印社、中国书协及省以上专业性大展30余次。

许磊先生的书法吸收了魏碑的精华,同时闪现着隶意的光彩,字里行间浮现着往哲先贤褚遂良书法的智慧,出神入化,不同凡响。

北魏时期是隶书向楷书过渡的主要时期,北魏时期形成了一种风格独特的楷书,我们称之为“魏碑体”。在清朝康有为的大力推崇下,名声大噪,享誉书法史,但是“魏碑体”的形成并非一蹴而就,它的形成与发展交织着政治和历史文化的变迁。康有为在《广艺舟双楫》里面明确提出:“今日欲尊帖学,则翻之已坏,不得不尊碑;欲尚唐碑,则磨之已坏,不得不尊南、北朝碑。尊之者,非以其古也。笔画完好,精神流露,易于临摹,一也;可以考隶楷之变,二也;可以考后世之源流,三也;唐言结构,宋尚意态,六朝碑各体毕备,四也;笔法舒长刻人,雄奇角出,迎接不暇,实为唐、宋之所无有,五也。有是五者,不亦宜于尊乎!”钟致帅《雪轩书品》称:“魏碑书法,上可窥汉秦旧范,下能察隋唐习风。”唐初几位楷书大家如欧阳询,虞世南,褚遂良等,都是取法魏碑的。

魏碑的横画和捺画保持隶书的特点,常伸展到字形边界甚至超出边界; 字形与隶书相比呈扁方形;突出的特点是撇捺向两侧伸展,收笔前的粗顿以及抬峰,使整个字形厚重稳健略显飞扬、规则中正而有动态,颇具审美价值。如《爨宝子碑》、《爨龙颜碑》,而《张黑女》就比较圆润秀美,唐朝欧阳询的楷书《九成宫醴泉铭》可谓北碑的最高总结,其特点是刚峻峭拔。

意蕴是文学作品里面渗透出来的理性内涵。比如华夏意韵,仙风道骨;比如说作品中渗透的情感;比如说作品中表现出来的一种风骨,表现的人生的某种精义,或者某种主旨,内心萌生的一种感觉。隶意是指篆书的情怀,隶书的意味。

北碑体现了一种骨气之美,欧阳询体现了一种来自于严谨法度的理性美,虞世南体现了一种温文尔雅的内敛之美的话,那么,褚遂良却是表现了一种来自于笔意的华美。在欧阳询或虞世南那里,线条与笔法是为塑造字型而服务的。而褚遂良则不然,他是一位具有唯美气息的大师,他刻意地处理每一笔画,每一根线条,每一个点与每一个转捩……,而结果则是,这种刻意却超出了字形以外,而看来好像具有一种脱离了形体的独立意义,使点线变为一种抽象的美。

许磊先生的书法线条充满生命,书家的生命意识也融入结构之中,而明显地体现了中国艺术美学中一个重要的审美范畴:飞动之美。

在许磊先生的书法中,的确可以见到这样一种由“慧黠”而带出的流动之美、舞蹈之美。他在用笔时就像舞蹈家灵敏比的脚尖,纵横自如、卷舒自如。在轻灵飞动的连续动作中,完成一个又一个美的造型。在褚遂良那细劲、遒婉的线条中,有一种神融笔畅似的适意,悠悠地流动于指腕之间,落实在点画之间,从而体现许磊先生刚正、鲠直的性格和满腹经纶的学识修养。

许磊先生书法作品已经十分老辣,在当今的中国书坛堪称典范,相信随着时日的积累和对书法技艺的研磨,他的书法艺术会更加炉火纯青。

附:许磊先生书法作品欣赏——

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