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不畏名利谋画技 戏墨人生自在行——专访安徽省著名画家朱孟涛先生

时间:2017-01-03 14:03来源:未知 作者:张行方 点击:
在中国画中,凡以花卉、花鸟、鱼虫等为描绘对象的画,称之为花鸟画。花鸟画中的画法中有“工笔”、“写意”、“兼工带写”三种。工笔花鸟画即用浓、淡墨勾勒对象,再深浅分层次着色;写意花鸟画即用简练概括的手法绘写对象;介于工笔和写意之间的就称为兼工带

不畏名利谋画技  戏墨人生自在行

——专访安徽省著名画家朱孟涛先生

全媒体记者:张行方

朱孟涛先生,男,1968年生,安徽省无为人,国家一级美术师。绘画作品曾多次在国家级和全国性大赛中荣获金、银、铜奖或入展,并多次被国家级书画报刊和书画作品集刊载收藏。

朱孟涛先生数次参加爱心捐助和公益活动,把爱心奉献社会,为建设和谐社会添砖加瓦。

在中国画中,凡以花卉、花鸟、鱼虫等为描绘对象的画,称之为花鸟画。花鸟画中的画法中有“工笔”、“写意”、“兼工带写”三种。工笔花鸟画即用浓、淡墨勾勒对象,再深浅分层次着色;写意花鸟画即用简练概括的手法绘写对象;介于工笔和写意之间的就称为兼工带写,形态逼真。

中国花鸟画,是中国传统的三大画科之一。花鸟画描绘的对象,实际上不仅仅是花与鸟,而是泛指各种动植物,包括花卉、蔬果、翎毛、草虫、禽兽等类。

古往今来,往哲先贤把花鸟誉为花与鸟的合称。 唐杜审言《渡湘江》诗:“迟日园林悲昔游游,今春花鸟作边愁。” 明 袁宏道 《狂言·读卓吾诗》:“三春花鸟犹堪赏,千古文章只自知。”国画中花鸟画的简称。 宋赵希鹄《洞天清录·古画辨》:“ 崔白 多用古格,作花鸟必先作圈线,劲利如铁丝,填以众采,逼真。”元汤垕《画鉴·唐画》:“ 唐人花鸟,边鸾最为驰誉。大抵精於设色,浓艳如生。”清王士禛 《池北偶谈·谈艺二·闺秀画》:“ 倪仁吉山水, 周禧人物,李因 、胡浄鬘 草虫花鸟,皆入妙品。”

花鸟画是中国画的一种。北宋《宣和画谱·花鸟叙论》云:“诗人六义,多识于鸟兽草本之名,而律历四时,亦记其荣枯语默之候,所以绘事之妙,多寓兴于此,与诗人相表里焉。”在中国画中,凡以花卉、花鸟、鱼虫等为描绘对象的画,称之为花鸟画。

白描画法以线条为主,也可渲染淡墨。画线条时,要使笔墨结合形相的特质,笔法的转折顿挫,线条的粗细浓淡,皆要 以所表现对象的质感或特色为依归,譬如以较细较淡的线条画 花瓣容易表现出其娇嫩柔软;以较稍粗稍浓的线条画叶与枝梗,较易表现其硬而厚的质感;以略乾且下笔、收笔皆虚的细线 条画禽鸟的羽毛,较易表现羽毛蓬松而柔软的感觉。

画双钩填彩法应选择熟纸(纸) 或绢,先用墨线双钩白 描後,准备两只羊毫笔作渲染,一只蘸色,一只沾清水,要先 练习一手执两只笔,并能灵活交换。设色时颜色要淡,应多染 几次,将花、叶内侧(或中央 )的颜色以清水笔推染至边缘 ,清水笔内的含水量要适当,水太多会留有痕迹,太乾则渲染 不开。渲染完後,如原来的墨线已经模糊不清,可用重色在重 钩一次,钩一次,称为“勒”,同时也可从画纸背後托染,使画面的花叶颜色更加浓厚、均匀。

没骨画法也以使用熟纸较恰当,因不用墨线,故以留白的 “水线”来曲分前後叶或花瓣与花瓣之间的关系,有以白当黑 的味道。没骨画法也可细分为几种表现方式:第一种较工细如 双钩虿填彩法,只是略去双钩的墨线,靠色彩的层层加染而成。第二种画法略为疏放稍带写意的笔意,直接以色彩点染,一次完成。第三种画法是先工整色,未乾前以其它类似的色彩 点染局部,类似破墨因为使用熟纸,故产生半融合效果或略带斑驳的色彩变化。

写意花鸟画法多以“点垛”或“点簇”的技法,可细分成 钩花点叶法、小写意法、大写意法等数。画写意适宜选用生纸,可单独用墨色来画,亦可用数种颜色来画。笔内先含调好淡 色,再礁深色於笔尖,也可先可先礁深色再蘸清水来画,每一 笔都要有深浅的变化,使用生纸容易化开,才能产生乾、湿、浓、淡的不同效果。

朱孟涛先生的绘画既以卓越的灵性系之,境界自然瑰丽;又以坚强的魂魄铸之,境界自然雄健;又以其丰富的人生育之,境界自然阔大庄伟了。

正值旺年的朱孟涛先生,绘画作品日臻完美,炉火纯青,假以时日,当在今天的画坛开辟一股清新自然的画风,让绘画之美走进千家万户,走进老百姓的心中。

朱孟涛先生一定能做到!

附;朱孟涛先生绘画作品欣赏——

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