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画家邹家亮画论八:学写意画为什么必须学习行草书

时间:2015-11-16 11:15来源: 作者:邹家亮 点击:
画画学书法,一般都会以为主要是为了学习用笔,其实除用笔外,还有更重要的东西要从书法吸取营养,尤其是行草书。绘画中的写意画,就好比书法中的行草书,通过学习行草书,弄清写意画的艺术手段与“意象”造型形成的原因。

【导语:邹家亮是近年来活跃在网络书画论坛上的画家,他十多篇书画论文被许多刊物转载,震动了画坛;他用最朴实的语言揭示深刻的道理,理清了长期困扰画坛模糊不清的概念,读了让人有耳目一新、方然顿悟的感觉,对当代中国画的发展非常有指导意义】


画画学书法,一般都会以为主要是为了学习用笔,其实除用笔外,还有更重要的东西要从书法吸取营养,尤其是行草书。绘画中的写意画,就好比书法中的行草书,通过学习行草书,弄清写意画的艺术手段与“意象”造型形成的原因。行草书相对于楷隶来说,其造型就是一种意象,而写意画相对于工笔画来说其造型也是一种意象,那么书法中的意象有哪些特征是写意画必须具备的呢?

第一,书法意象造型的扩张性。在行草书中有的字有意放大,超过周围的字一倍以上,有的笔划也有意放大,常能见到草书中的一竖会长出其它笔画的好几倍。笔与笔之间的距离也有夸张,王羲之草书“以”字左部分与右部分常常拉得很开,如果是写正楷字这样的距离字形就会散掉,但在草书中这样距离会带来无限的空灵,把字写活了。

第二,行草书的意象具有含蓄简约性。如三点水,可以简化成一点一竖或一竖,心字底简化成三点或一横,一横有时变成了一个小点,尽管形象发生变化,但形意仍在,不失本意。李苦蝉说八大山人的画简约得你一笔都动不得,越简越空灵,越有想象空间。行草书中还有字形写扁矮,以及胀墨法使笔画粗肥,字形圆润憨态,形不外露都属于含蓄的艺术手段。

第三,行草书意象具有透视效果。横平竖直的线条和长度相同的线条组合的几何图形,不具有透视效果,行草书中几乎没有一条绝对垂直和水平,以及找不出长度相等和平行的两根线条。真正好的行草书,你可以感到它三维空间的存在,当然避免横平竖直的线条,不是刻意追求透视效果,而是为了线条与造型的生动性,但在写意画中很容易把房子的线条画的横平竖直,左右线条等长,这样就会让人觉得很机械,无趣味,要把线条画歪了但房子却没有倾倒的感觉,才算悟入写意的原理,这也是写意画要向书法学习的重要因素。

第四,行草书的动势。动势就是字的动态感,字形的运动方向。为什么行草书中把字写歪了而不会感到倒掉?就是运动方向在起作用,如骑自行车,在行进中,我们身体无论往哪边歪,车子都不会倒,如果停下来,没有运动方向车就翻了。篆隶楷这些平稳静止的书体不能写歪了,一旦写歪就有倒掉的感觉,行草书有了运动感,不但写歪没有关系,反而更有艺术效果。知道了行草书中的动态原理,我们在画山水时,就要把静止的山石画出动态感,并注意全幅画面的走向趋势,甚至画一个瓶子也要画出它的动态来,这也是写意画为什么要变形的原因之一,这一动态感赋予了书画作品生命的活力。

第五,行草书的笔画运动方向形成的凝结力。两条平行线无论朝哪头延伸或运动,最终都不会交叉到一起,不能形成合力,结构就会松散,画面就会跑气。行草书中有些笔画相距很宽,不会觉得松散,其中有一个原因就是笔画的朝向延伸后能交叉到一个点上。画写意画这个问题也很重要,为留活眼或留空白,两个笔画或两个局部离得很开,但只要注意朝向能够呼应,力就能聚得起来,画面就有元气。画画的人都知道浓淡墨相破的原理,但容易轻视运动方向相破,如:纵破横、斜破正等,其实运动方向相破和墨色相破一样重要。

第六,行草书的换笔节奏和方法。行草书书写起来非常有节奏感,这笔写完再写下一笔非常有连续性,这种节奏感和连续性是篆隶楷没法相比的,有节奏感的用笔才能才能使写意画更有音乐般的韵味。连贯性的用笔转换,如:翻笔、折笔、圆转等方法,上一笔接下一笔,才能使气势贯通,气韵连绵。画写意画尽量不要象篆隶楷那样笔笔断掉,更不能一笔一笔摆到纸上去,摆放的用笔法虽然沉稳,但大伤气韵生动,气韵不足就失去了写意画的优越性。我特别要强调画写意画是写行草书,不是楷书,更不是篆书,有人说吴昌硕的画得益于篆书,我觉得更得益于他的行草书,看到他的行书,便知他写意画的味道与风格,他的写意画是与他的行草书高度统一的,如果没有他的行草书功底,便没有他的写意画。

第七,在效率中求效果。行草书不仅比楷书书写速度快,而且艺术效果也更高,它的艺术效果,必须在很短的时间内瞬间完成,瞬间发挥出潜在的灵性,一旦长时间地理性创作,或者慢慢描摹,反而没有了那种灵性,而这种灵性又往往是无法重复的,在效率中求效果这一特性是写意画最为宝贵的东西,也是写意画在历代地位高于其它画种的原因之一。徐渭,八大都是写意画的高手,也是行草书的高手,非篆楷高手。既然写意画是行草书,那么画写意画时,笔一落纸就必须是行草书的笔法、笔意。如果是用楷书的笔法来画写意画,看去就会十分不自然,就象把楷书写歪了一样的糟糕(尽管齐白石对李可染说过他画画是写楷书)。行草书相对于隶楷发生了变形,但变形的结果是为了更加符合艺术规律,更有韵律,更和谐,如果效果相反,变得不和谐,那就不是“意象”变形,是真的造型能力欠缺。明白了书法中的这些道理,就明白写意画的“意象”造型与书法中哪些因素有关,也就便于我们知道如何更好地去画写意画了。(本文作者:邹家亮;网络编辑:徐高栋)


邹家亮国画


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