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专访江苏著名书法家李安根:在探求书法技艺的旅途上永不止步

时间:2015-03-31 15:17来源: 作者:张行方 点击:
李安根,1963年7月生于古都南京,号:千结居士、千结堂主;室名:千结堂。现为国家人事部人才所“中国书画人才研究中心”特邀研究员;中国书画创作院院士;中国硬笔书法协会会员;东方书法家协会会员;莫愁湖海棠书画会会员等。 作品于1986年雨花区书法比赛



李安根,1963年7月生于古都南京,号:千结居士、千结堂主;室名:千结堂。现为国家人事部人才所“中国书画人才研究中心”特邀研究员;中国书画创作院院士;中国硬笔书法协会会员;东方书法家协会会员;莫愁湖海棠书画会会员等。   

作品于1986年雨花区书法比赛获得三等奖;1987年南京市现场书法比赛获得优秀奖;97年98年,在国家人事部、人才所中国书画研究中心,在上海和北京举办的书法人才艺术交流会上,作品分别荣获“中国书画人才艺术成就奖和银奖”;98年7月在“全国青少年书法美术摄影南京邀请赛”中荣获“银奖”99年第二届“日中书画精英邀请赛”中作品获“银奖”;99年元月和2008年5月分另荣获“素质杯”全国少年儿童书画竞赛:“优秀园丁奖”并被授于“教育优秀辅导员”称号;2002年6月在“日中友好国际平和书画交流会”上,荣获“金奖”;2008年8月,“印象.江苏---万人书画艺术作品展、”中获得青年组,“金奖、”等等。  2000年至2001年曾担任第一、二届“莫愁湖杯”全国青少年书画摄影大赛集编委。98年2月作品被编入“当代艺术家名典”并被永久收藏;2010年起作品先后在南京市、区展出得到好评。

作品市场润格价格每平尺3000——8000元。



说起学习书法,这事说来话长。那是在1982年春节期间,也是偶然在电视里看到南京市书画家在玄武湖樱洲为民义务写对联活动,从头到尾看完,深为这些书家的字写的太好了,自己的字太丑而自惭形秽,羡慕之余,第二天便去新街口文物商店和新华书店买回来文房四宝,字帖,在家自己闭门造车,照着字帖笨手笨脚写。起初兴趣挺高,越写越来劲,可写到近一个月感觉字写的越写越差,兴趣一落千丈,经过一段时间的调整心态,继续坚持写下去,三起三落,兴趣也由此产生,越来越浓。由颜真卿的[多宝塔碑]入门,自学写了近一年后经过青年书法家刘庆国老师和刘如生老师的指点,又学了勤礼碑,魏张猛龙碑,隶书乙瑛碑,篆刻等。90年成家后,因家务和工作等等原因所扰,未能坚持。一放就是近20年没有象样的临过帖,时不时也临临写写。



到2010年正式静下心来研习书法,主要以汉隶,王铎行草为主,因为自学不得要领,2012年三月通过网络在网上报名〈未古方书法班〉免费上课学习了孙过庭〈书谱〉经过三个月的网上学习,结业后继续书谱坚持临摹了八个月受益匪浅。2013年起对国画初步涉猎,临创古今名家画作,对钟馗、济公情有独钟;2014年十月坚持练习郑文公碑至今。

2012年8月12日起创建了我们南京的一个书画交流群《南京同城实名书画沙龙》,和到许许多多本市的同道朋友们在一起交流学习,眼界放宽。通过和群里的朋友在一起面对面的现场交流学习,使朋友们对中国书法史有了更进一步的了解!取长补短,各自都得到受益。   



李安根先生的书法艺术开创出自己别具一格的书法美的新领域。在“二王”中和之美外兼有王铎与之相联相通,但又截然相反的书法艺术形象一一雄强姿势之美。他所营造的书法世界,充满了力的激烈冲突。他的用笔以“韧性”见长,善于在行笔中增其曲折弯扭。王铎说:“吾临帖善于使转,虽无他长,能转则不落野道矣” 。凭这种高超技艺书写出摇曳多姿的线条形态.形成急促多变的转折。加上欹侧的笔势,律动异常的切线变化,势必产生震荡起伏、雄强壮美的艺术效果。他精于使转与涩行的用笔奥妙,他每一笔在运行中都有种一往无前的推进力,同时又有一种反掣力控制着笔的“失度”,大概这就是“纵而有敛”的成因,也是李安根先生的书法魅力所在。孙过庭说“草以点画为性情,使转为形质”,这样的用笔丰富了草书的线条表现力,使草书的动感更强,内涵更深刻,在技法上更耐人寻味。

李安根先生的书法是全面的,他的楷书小者高古纯朴,大者苍劲大度。小楷以阁帖中钟繇为家法,用笔淳厚、章法茂密,字型呈扁方,稍存隶书韵味,与魏晋人的形神相通。在笔划细部,刻划精微,而且一波一磔,劲健圆浑,融汇唐人法度,更见新意。大楷书体有碑刻传世,墨迹较少存留。但用笔中锋,兼施侧媚,结字严整,笔力沉雄,章法如钟鼎铭文,不拘格式,大小字迹间,镶嵌得趣,寥寥一十二个字,却给人以大气磅礴之势。李安根先生楷书的功力往往被忽视,其实,那些草书的神来之笔,仰仗的是楷书的坚实功底,否则难以神完气足。



巧妙地利用“涨墨”之法增加书作的艺术效果。“涨墨”是指墨溢出笔画之外的现象。李安根先生以润笔或者掺水的墨对点画有意进行渗晕,或使线条之间互相合并,或使笔触与渗晕交叉以丰富层次,使墨色的变化强烈,显现出一种别开生面的笔墨趣味,从而促进了以后对焦、润、枯、湿诸般墨色技巧的探索研究与应用。“涨墨”又使局部的点线溶于一处,形成块面体积。增加线条运动中的律动感,仿佛是乐曲的重鼓重锤,铿锵有力。仔细品味,李安根先生的“涨墨”还在于它的虚灵透澈,绝不是死墨堆积。此法应是王铎取法于画。将绘画的晕染技术引入书法的结果。   



李安根先生以“二王”为宗,却不为书奴。他常常运用逸少、子敬的笔墨章法,加以变异,一反温文尔雅的魏晋韵致,构筑出雄强恣肆的个人风格。

书品即人品,李安根先生正是这句话的真实写照,相信在未来的日子里,先生的书法作品会有更加精进的发展,会受到越来越多人的追捧和喜爱。


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